found god in a canned stuff

 토,일 일정을 취소하여 4편의 작품만 보았다. 여러 경로로 못 본 작품들도 얼른 볼 수 있었으면 좋겠다. 프레드릭 와이즈먼, <메뉴의 즐거움 - 트와그로 가족> 우리가 다큐멘터리를 통해 보는 것은 진실일까? 진실보다는 진실을 향한 누군가의 시선이라는 것이 맞을 것이다. 와이즈먼의 작품을 통해 자신의 시선이 어떻게 분배되는지 관객들에게 보여주며 다큐멘터리라는 장르는 "모든 것을 보여줄 필요가 없음"을 설득시키고 있다.  그는 해당 작품에서 가장 중요한 두 가지 포인트를 언급한다. 미셸 트와그로가 자신의 일본 여행 경험에 대해서 얘기하는 장면과 식당의 위치가 변경된 것에 대해 묻는 손님에게 대답을 해주는 장면인데 와이즈먼은 목도한 현실을 오로지 해당 장면을 위해 켜켜이 쌓아올린다. 카메라가 목격하고 있는 장면들은 전부 현실의 것이지만 (심지어 대부분의 장면은 롱테이크로 담담하게 촬영되어 상당히 진실된 것처럼 느껴지지만) 특정 순간에서 진실과 거짓의 경계를 흔들리는 것을 볼 수 있다. 들뢰즈가 "거짓의 역량"이라는 용어를 들어 설명하듯 단지 진실에 비해 상대적인 거짓을 생성하는 것이 아니라 그 둘을 흐트려놓는 것이다.  가령 치즈공장의 대표가 치즈의 보관 방식에 대해 설명하며 "손으로 지우면 유통기한이 나타난다"는 것을 언급하는 장면에서 카메라는 다음 행위를 비추지 않고 곧장 노동자들에게로 시선을 돌린다. 이 장면은 식당에서 직원들이 일하던 모습과 비교하면 무지 이질적이다. 생산지를 설명하는 사람들의 말을 신뢰하지 않겠다는 것처럼 보일 정도인데 사실 영화 안에서 그들의 말이 신뢰할 만한 것인지는 중요하지 않다. 영화는 결국 미셸 트와그로의 미식을 향한 근본적이고 정직한 고집이 트와그로 가족의 식당을 성하게 만들었다는 결론에 집중하고 있기 때문이다. 아무리 농지를 둘러보고 친환경 농법에 대한 설명을 들어도 결국 트와그로 가족이 직접 확인할 수 있는 것은 재료의 로컬함과 맛 뿐이고, 그들은 이미지와 스토...

마르코 벨로키오, <납치> 프레드릭 와이즈먼, <메뉴의 즐거움 - 트와그로 가족> 필립 가렐, <북두칠성> 하마구치 류스케, <악은 존재하지 않는다> 리산드로 알론조, <유레카> 홍상수 <우리의 하루> 빅토르 에리세, <클로즈 유어 아이즈> 쥐스틴 트리에, <추락의 해부> 니콜라 필리베르, <파리 아디망에서 만난 사람들> 아키 카우리스마키, <폴른 리브스> 라브 디아즈, <호수의 깊은 진실> 셀린 송, <패스트 라이브즈> 아스마에 엘 무디르, <그 모든 거짓말의 어머니> 이혁래, <노란문:세기말 시네필 다이어리> 카우테르 벤 하니아, <포 도터스> 세드릭 칸, <더 골드만 케이스> 스테판 카스탕, <빈센트 머스트 다이> 놀랍게도 이 중 예매 성공한 것은 3개밖에 되지 않음..!! ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ 근데 원래 부국제 일정은 하루 전날 취소표를 구하면서 완성되는 거라고 생각합니다..하하핳

스포있음. 누군가 이 작품을 두고 성장물이라고 평한다면 그 사람에게 이 영화를 다시 보라고 권할 것이다. 제임스 그레이 감독 본인의 자전적 회고가 담겨져 있는 이 작품 속에서 주인공은 성장하지 못한다. 정확히는, 주인공이 성장하지 못함을 수용한다. 사실 이 작품은 꽤나 충실하게 평범한 성장물의 형식을 취하는 것처럼 보인다. 주인공 '폴'에게 어른들이 만들어놓은 세계는 여러 모순으로 그를 압박한다. 배관공 출신인 폴의 아버지 어빙을 사위 받아들인 외할아버지는 손자 폴이 사립학교에서 좋은 친구들과 어울려 놀길 원하며, 우파 정치인을 싫어하는 가족들이 폴을 트럼프 가가 후원하는 학교에 보낸다.  또다른 전세계적인 전쟁이 도래할 것이라는 두려움으로 지배당한 시대 정서 하에 우연히 친구가 된 유대인 소년과 흑인 소년은 성장의 여정에서 좋은 동료가 될 것처럼 보인다. 그들에게는 함께 느끼고 있는 세계의 모순을 뚫고 각성할 일만 남았다. 남은 것은 성장 뿐이다.  그러나 폴이 사립학교로 전학을 가고 난 후, 그들의 성장 계획은 처참히 실패하고 만다. 폴은 자신과 죠니가 애초부터 다른 선에 있었음을 알게 된다. 자신은 죠니와 다르게 부유하고 안정된 가족이 있었기에 세상의 모순을 돌파할 수 있었던 것이다. 폴은 성장하지 않았기 때문에 아마겟돈의 시대 속에서 살아남는다.  카메라는 폴이 이를 깨닫기 훨씬 이전부터 그 사실을 조명한다. 나치 시대의 공포에 대해서 말하는 조부모 앞에서 아무렇지 않게 웃고 말썽을 피우는 폴은 애초부터 현재 차별적 혐오를 겪는 죠니와 대등한 동료가 될 수 없었다. 롱 샷으로 2층 방에서 자는 폴과 정원 바깥의 아지트 속에서 몰래 자는 죠니를 비춘 것도 상당히 의도적이다. 폴은 영화 내내 어른들과 세계, 심지어 그 바깥의 카메라로부터 성장을 규제당하고 있었다. 다만 그럼에도 불구하고 이 영화가 위안이 되는 것은, 폴의 할아버지가 말해주었듯 불의한 상황을 해결하고 앞으로 나아가야 한다는 걸 말하고 있기 때문인 것 같다. 마지막에 ...

루팡 3세:칼리오스트로의 성 다다미 넉장 반 세계일주 개들의 섬 失われた朝食 / The lost breakfast 에델과 어니스트 코코 valley of white birds la casa lobo one minute art history ulysses garoto transcodificado a partir de fosfeno